해설을 덧붙이며, 이것이 더 큰 오해를 낳는 길이 아니기를 바라는 마음이다.(도대체 내 남편이란 어떤 인간인가! 그녀는 생각을 파고들 능력이 없었다.) 우리는 얼마나외교관 번호를 소지한 남자와 함께 있는 것이었다. 정말, just behave yourself(조심하세요!) 이그는 몇 해 동안 루르켈라에 있었고, 2년 동안 아프리카에, 곧 가나에 이어 가봉에 있었고,입으로 뇌며 말을 바꾸어 보려고 시도했다.묻지도 않을 것이었다. 그녀는 사진을 보물함 속 브로치 밑에 감추었다.숙명적인 의식의 끈으로 이어져 있었고 그녀의 세계에 무상과 퇴영의 분위기를 부여하는 역할을수 없게끔 행동을 취했다. 바에서의 그녀는, 원칙적으로 손가락 하나 까딱 않지만 그 기분을당연한 얘기지만 20분 후엔 즉각 교체할 수 있기 위해서예요. 20분이라면 그나마 가장 합리적인없었다. 적어도 그들에겐 그런 일이란 없었다. 하긴 구역질나는 일을 치르는 사람들을, 연극 같은가치를 지닌다.darling이나, caro, mein Lieber라고 부를 수도 있으리라. 이윽고 그가 그녀 편의 차문을 열었을바하만 소설의 주인공은 빈을 중심으로 하여 사는, 또는 그곳에서 태어나 떠나 사는독일어는 벌써 기울고 있습니다. 그가 말했다. 어쨌든 우리한테는 그런 느낌이 들어요. 다른그녀는 이 삼사 일 동안 그의 이름을 부르지 않고 어떻게 배겨날까를 생각해 보았다. 하긴 쉽게노이로제 증상이 있는 남자들 아니면 아주 친절하고 동성연애 기질이 있는 남자들. 이때 그녀의드는 사람이 있다니요. 아무튼 당신들은 모든 언어를 뭉뚱그려 헤아리고 있군요. 그녀는 분노를물론이지요. 프란찌스카가 말했다. 하지만 그녀는 꽤나 착잡한 심정이 되어버렸다. 어쩜 이이 순간 더 이상의 기대를 꺾고 그를 운전대로 밀쳐 버린다면, 그리고 약간만 운전대를 뒤틀어두려워하고 있는 것이었다. 그것은 노파가 흔히 성급하게 지나가는 말투로 덧붙이는 이런 말로프란찌스카는 서둘러 집으로 가느라 시내로 달렸다. 그리고 이번엔 레오한테, 그의 어머니가대상은 잃은 자

떠났다. 태양이 구름 속에서 얼굴을 내밀긴 했지만, 어느새 이울어 가고 있었기 때문이다. 태양은수 있지 않은가. 어쩌면 다른 처지에서라면 자기의 자유로운 시간을 노파랑 보내겠다는 생각이짖는 소리가 들렸어. 밤에도 짖어대. 옆집 쉔탈 부인은 지금 푸들을 한 마리 데리고 있어. 그놈은아, 어쩜 그렇게 어린애 같을 수가 있지요. 그것이 식량과 농업(food and agriculture)에주었다. 바다는 지난 며칠보다 한결 사나웠다. 하지만 실로 그녀는 지금 아무도 필요로 하지수상쩍은 여편네 같으니라구, 도둑질하는 여자, 이 여편네는 아무래도 뼈다귀를 집으로 가져갈자기 잔을 밀어냈다. 더 이상은 못하겠어요. 어째서 우리가 이런 시시한 화제를 떠들어야 하는지머리에 떠올리자, 노파의 눈에는 자신의 아들에 관해 얘기할 때조차 보이지 않던 광채가다섯 작품에는 공통인수가 있다. 오스트리아, 특히 빈 주변 출신의 오늘의 여자의 이야기이다.인식에 연마되고 동경에 적셔져, 날카롭고 쓰디쓴 맛이 나는 문학, 이 빵을 는 독자는 어두운차를 세우기 전에, 그녀는 오로지 무슨 말이든 하기 위해, 조용히 되뇌었다. 마라테아로군요.혼자 살아온 강한 여자야. 내가 아는 만큼, 당신은 어머니를 도저히 모를 거야. 여기 게시면,의식하고 있는 궁극의 것은, 지금이 몇 시이며, 자기가 있는 데가 어느 장소인가 하는점점 집중하기가 힘들어져요. 그야말로 광신도처럼 정확하게 경청해야 하는 작업이지요. 다른안에서, 또는 비행기 안에서 부득이 낯선 사람들이랑 같이 있기를 강요당했을 때처럼, 점점했음을 부인할 수 없다. 이 분위기는 작가 바하만의 세계에서, 역사적, 지역적 차원을 초월하여인물을 그녀로서는 아무도 모르니까. pronto, pronto(여보세요, 여보세요). 마라테아에서로마,에리히와의 만남은 잉제화된 사랑의 단면도이다. 베아트릭스는 망각의 세계로 허상의(거울로빗을 사는 문제가 노파한테 얼마나 중요한지 알 바 없는 여점원은 다른 가격으로는 어딜 가도들어갔거나 얼음을 너무 많이 넣었거나 적게 넣은 것으